Les œuvres musicales ont le privilège de toucher, plus que toute œuvre d’art sans doute, au mystère du temps. Selon le mot de Stravinsky en effet « le phénomène de la musique nous est donné à la seule fin d’instituer un ordre entre l’homme et le temps ». Cet ordre, loin d’être fixé une fois pour toutes en des formules figées, a au contraire connu des formes diverses. Tout grand style crée sa propre figure de temporalité : temporalité architecturale du contrepoint baroque, temporalité dramatique de la sonate classique, temporalité du récit des musiques à programme, sans oublier les différentes formes du temps cyclique que l’on rencontre dans les musiques les plus reculées et les figures contemporaines du temps suspendu et du temps éclaté. Ce sont ces différentes figures de la temporalité musicale, déchiffrées à même les grandes époques stylistiques, que ce cours prendra pour objet d’étude.
Le cours procèdera selon une triple approche : un travail d’écoute comparée d’œuvres de style, d’époque et de traditions musicales différentes, un travail d’analyse de quelques œuvres plus significatives, une reprise au plan esthétique avec la lecture de quelques textes qui touchent à cette question de la temporalité musicale. Le dossier de ces textes comprend des pages de Saint Augustin, Denys L’Aréopagite, Basile, Maxime le Confesseur, Maurice Merleau-Ponty, Henri Maldiney, Georges Morel, Jeanne Hersch et Igor Stravinsky.
Ce dossier ainsi qu’une bibliographie et une discographie seront remis à chaque étudiant.

Aucune compétence musicale particulière n’est requise pour suivre ce cours.